《男女有别》
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给他围在身上。
据说这样几次进出男性房间，这个男性就会喜欢上这个女性。人们很快就会发现这个老太太一到晚上就悄悄地潜入老头房间，两个人同榻而眠。
可以说，这位女性的积极性确实精彩并富有成果。
与此相反，男性在阳光房内发现一个自己喜欢的女性时，只是目不转睛地注视着而已。
我想，他不如先接近这位女性，主动搭话，或者送上一朵鲜花，但是他无所作为。
“他这样真是惹人厌烦啊！”在敬老院工作的女性们如是说。
男性没有社交活动能力在这里也表现明显。
可以明确地说，这样的倾向不是他们成为老年人后才出现的。
在年轻的时候，比如二十几岁时，男性在与女性交往时就畏缩不前，两性社交能力不足。而今只是随着年龄增长，这种畏缩在加剧。
这也难怪男人会早逝。
无论多大年纪，都要对周遭事物有所关照，同大家一起快乐、明朗地生活，这也是保持年轻和活力的基本条件。
然而，男性们却不愿这样做。
尤其是随着年龄增长，变得不愿与外人接触，常常闭门不出。
话虽如此，由于我也年事已高，难于评说别人的事情，不，正因为年事已高，才能够对此有所体悟和了解。
上了年纪的老头们之所以不大愿意和别人讲话而陷入孤独，最大的理由就是因为感到“麻烦、无聊”。
这或许与年轻或高龄无关，男性专注于自己所关心的事情，对其他事情不感兴趣。谈资和话题受到局限，有些过于专门化。
因而，他们不能像老太太们那样喧闹，那样热衷于无聊、无关的事情。
这是往好里说，往坏里说，那就是男性大脑缺少柔软性。
不过，我也要呼吁“老头们”：再让脑筋灵活一些吧，对任何事情都要出面，首先要说话。
这样就一定能恢复活力。
前面也说过，现在日本人男女的平均寿命相差六岁，男人早逝，女人长寿。
就是说，在世的那部分高龄男性就会绝对受欢迎，只要其身心健康。
所以，只有在敬老院里才能看到的三角关系是：两个女人争夺一个男人。
男人毕生只有到了年老时才会有这样的机会。
男性如果醒悟到这一点，就能自己把握机会，就应多参与身边的事务，多与人交往、谈笑风生。
对已故教授的回忆
一个人要了解别人，最重要的就是首先要与其亲密接触。
只有认真地和别人接触，才能够理解别人。不管你跟狗和猫怎么亲密接触，都难以达到对等的交流，人则不然。
这一简单明了的事理，似乎无须多说，但有的人却时常忘记，所以就再说一下吧。
幸好，我从小就喜欢与各色人等接触，学到很多东西。
尤其使我难忘的，是我的恩师河邨文一郎教授。
我所称谓的恩师，是我在医学部求学时的整形外科教授，也是后来我进整形外科时那个研究室的主任。
我是在上医学部三年级时与这位先生直接接触的，当时先生还不到四十岁，他是身高一米七的细高个子，五官端正，长得像演员，是个年富力强且朝气蓬勃的医学家。
据说这位先生在北大求学时就师从诗人金子光晴先生，经常作诗，还主办诗歌杂志。
因为这种关系，札幌冬季奥运会时，他为《虹与雪的抒情曲》作词，当时受欢迎的二重唱歌手“你和我”演唱，很快风靡日本。
看一下那个小册子，上面刊登着河邨教授的正面照，可以一睹那时先生的风采。
当时，先生风度翩翩，出类拔萃，在全国医学部教授中排名绝对第一。
我医学部毕业后，进了由这位教授担任主任的整形外科研究室。
从那时起，我就在同人杂志上发表小说，有时被道内[1]的文艺评论杂志报道，也曾参与大学同窗会的杂志编辑。
因为这个同窗会的顾问是河邨教授，实习结束时，他让我去了整形外科研究室，在那里得到了先生和教研室的关照。
先生爱写诗，我爱写小说。诗和小说体裁不同，但作者对文学的好奇心却是相同的，我想待在这位先生身边，写小说不会遭受非议的。
先生偶尔心血来潮，会在全体医务室成员面前朗读自己的新诗。有时还会问我：“你现在写什么？”
先生朗读新诗时，不会觉得害羞或难为情，而是堂堂正正地大声朗读，读完还问大家：写得怎么样？
因大家都不懂诗，故保持沉默，教授此时就一定会点名：“渡边君！”
我已预先记住了要点，于是称赞说：“‘茫茫山岭火’这一句很出色！”
对此评语，教授很赞赏，他把诗的复印件留下来，说：“过会儿大家慢慢品读吧！”
说实话，我通过与教授接触，弄清楚了一点：那就是写诗、写小说都是表达情感的东西，要发表出来，不要觉得害羞或难为情。
河邨先生很喜欢快活、欢乐的气氛，经常去薄野a游玩。
当时的薄野正处于日本经济腾飞的前夜，比现在要繁华、热闹得多。
他最常去那个叫“太阳星”的夜总会，并喜欢那家店一个叫“丁香”的女性。
我们作为教授的随员也去了那家店。教授一进店，就马上环视四周，寻找丁香。
看到丁香在侍奉别的客人，教授会耐心地等待她尔后过来。
当然，她要是马上过来，教授会非常
据说这样几次进出男性房间，这个男性就会喜欢上这个女性。人们很快就会发现这个老太太一到晚上就悄悄地潜入老头房间，两个人同榻而眠。
可以说，这位女性的积极性确实精彩并富有成果。
与此相反，男性在阳光房内发现一个自己喜欢的女性时，只是目不转睛地注视着而已。
我想，他不如先接近这位女性，主动搭话，或者送上一朵鲜花，但是他无所作为。
“他这样真是惹人厌烦啊！”在敬老院工作的女性们如是说。
男性没有社交活动能力在这里也表现明显。
可以明确地说，这样的倾向不是他们成为老年人后才出现的。
在年轻的时候，比如二十几岁时，男性在与女性交往时就畏缩不前，两性社交能力不足。而今只是随着年龄增长，这种畏缩在加剧。
这也难怪男人会早逝。
无论多大年纪，都要对周遭事物有所关照，同大家一起快乐、明朗地生活，这也是保持年轻和活力的基本条件。
然而，男性们却不愿这样做。
尤其是随着年龄增长，变得不愿与外人接触，常常闭门不出。
话虽如此，由于我也年事已高，难于评说别人的事情，不，正因为年事已高，才能够对此有所体悟和了解。
上了年纪的老头们之所以不大愿意和别人讲话而陷入孤独，最大的理由就是因为感到“麻烦、无聊”。
这或许与年轻或高龄无关，男性专注于自己所关心的事情，对其他事情不感兴趣。谈资和话题受到局限，有些过于专门化。
因而，他们不能像老太太们那样喧闹，那样热衷于无聊、无关的事情。
这是往好里说，往坏里说，那就是男性大脑缺少柔软性。
不过，我也要呼吁“老头们”：再让脑筋灵活一些吧，对任何事情都要出面，首先要说话。
这样就一定能恢复活力。
前面也说过，现在日本人男女的平均寿命相差六岁，男人早逝，女人长寿。
就是说，在世的那部分高龄男性就会绝对受欢迎，只要其身心健康。
所以，只有在敬老院里才能看到的三角关系是：两个女人争夺一个男人。
男人毕生只有到了年老时才会有这样的机会。
男性如果醒悟到这一点，就能自己把握机会，就应多参与身边的事务，多与人交往、谈笑风生。
对已故教授的回忆
一个人要了解别人，最重要的就是首先要与其亲密接触。
只有认真地和别人接触，才能够理解别人。不管你跟狗和猫怎么亲密接触，都难以达到对等的交流，人则不然。
这一简单明了的事理，似乎无须多说，但有的人却时常忘记，所以就再说一下吧。
幸好，我从小就喜欢与各色人等接触，学到很多东西。
尤其使我难忘的，是我的恩师河邨文一郎教授。
我所称谓的恩师，是我在医学部求学时的整形外科教授，也是后来我进整形外科时那个研究室的主任。
我是在上医学部三年级时与这位先生直接接触的，当时先生还不到四十岁，他是身高一米七的细高个子，五官端正，长得像演员，是个年富力强且朝气蓬勃的医学家。
据说这位先生在北大求学时就师从诗人金子光晴先生，经常作诗，还主办诗歌杂志。
因为这种关系，札幌冬季奥运会时，他为《虹与雪的抒情曲》作词，当时受欢迎的二重唱歌手“你和我”演唱，很快风靡日本。
看一下那个小册子，上面刊登着河邨教授的正面照，可以一睹那时先生的风采。
当时，先生风度翩翩，出类拔萃，在全国医学部教授中排名绝对第一。
我医学部毕业后，进了由这位教授担任主任的整形外科研究室。
从那时起，我就在同人杂志上发表小说，有时被道内[1]的文艺评论杂志报道，也曾参与大学同窗会的杂志编辑。
因为这个同窗会的顾问是河邨教授，实习结束时，他让我去了整形外科研究室，在那里得到了先生和教研室的关照。
先生爱写诗，我爱写小说。诗和小说体裁不同，但作者对文学的好奇心却是相同的，我想待在这位先生身边，写小说不会遭受非议的。
先生偶尔心血来潮，会在全体医务室成员面前朗读自己的新诗。有时还会问我：“你现在写什么？”
先生朗读新诗时，不会觉得害羞或难为情，而是堂堂正正地大声朗读，读完还问大家：写得怎么样？
因大家都不懂诗，故保持沉默，教授此时就一定会点名：“渡边君！”
我已预先记住了要点，于是称赞说：“‘茫茫山岭火’这一句很出色！”
对此评语，教授很赞赏，他把诗的复印件留下来，说：“过会儿大家慢慢品读吧！”
说实话，我通过与教授接触，弄清楚了一点：那就是写诗、写小说都是表达情感的东西，要发表出来，不要觉得害羞或难为情。
河邨先生很喜欢快活、欢乐的气氛，经常去薄野a游玩。
当时的薄野正处于日本经济腾飞的前夜，比现在要繁华、热闹得多。
他最常去那个叫“太阳星”的夜总会，并喜欢那家店一个叫“丁香”的女性。
我们作为教授的随员也去了那家店。教授一进店，就马上环视四周，寻找丁香。
看到丁香在侍奉别的客人，教授会耐心地等待她尔后过来。
当然，她要是马上过来，教授会非常