《邦斯舅舅》
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齐埃，弗里茨和勃吕埃的友情加以烘托对照。施模克最后也是由于新朋友托皮纳尔义无反顾的保护，照拂，才没有落到病死街头，无人送葬的地步。而施模克对托皮纳尔的无私友情甚至感动了油滑世故的戈迪萨尔，主动提出要把出纳的位子给托皮纳尔。显然，巴尔扎克直到生命的最后几年，也没有对人性中美好的一面失去信心。甚至对弗赖齐埃这样的恶人，也没有简单化，脸谱化，而是可信地描写了他对普兰的忠实友情：“有些人由于苦难或疾病的折磨，变得仇恨一切，穷凶极恶，但他们也会有知恩图报的心情，而且和他们的仇恨心一样强烈……弗赖齐埃对普兰的帮助铭感于心，简直甘愿为他两肋插刀。”从而真实地写出了这个人物的复杂性。
艺术特色
在《邦斯舅舅》中，站在邦斯、许模克对立面，并且把他们迫害致死的，基本上有三类人物。一类是庭长夫人阿曼丽及其所代表的金融资产阶级的当权派和在野的金融资产阶级的代表人物、退休的古董商人玛古斯，他们是害死邦斯、许模克的元凶，也是一切社会罪恶的祸根。二类是弗莱齐埃、波冷、高迪沙和雷蒙诺克之流，他们为了自身的利益和野心分别依附于阿曼丽和玛古斯，甘心充当其帮凶和工具，在掠夺邦斯遗产的“竞赛”中互相争夺，又互相勾结。看门女人西卜太太属于第三类，她本来是一个善良的下层阶级的妇女，但在金钱的腐蚀和诱惑下，在弗莱齐埃、波冷和雷蒙诺克之流的唆使下，变得十分可恶，成了把邦斯活活折磨而死的主要人物之一。巴尔扎克通过这三类人物的刻划及其相互关系的描绘，从另一个侧面，同时也是更重要的占主导地位的侧面，揭露了七月王朝时期群魔乱舞、善者惨死、义者缄口的社会面貌，鞭挞了金融资产阶级的罪恶统治。
在《邦斯舅舅》中，巴尔扎克除了以邦斯、许模克同阿曼丽、玛古斯以及弗莱齐埃、雷蒙诺克、西卜女人之流的矛盾和冲突构成作品的中心内容，有力地抨击了金融资产阶级的罪恶统治及其造成的严重后果外，还围绕这一中心，描写了两个德国浪子勃罗纳和希华勃的浪荡、落魄和发迹；描写了阿曼丽的女管家玛特兰纳·维凡对邦斯的无望的追求和失败后的疯狂报复；描写了勃罗纳与赛西尔的不成功的恋爱；描写了高迪沙与首席歌女哀络绮思之间的肮脏交易；描写了在办理邦斯丧仪的过程中，各种与死人有关的行业的业主和雇员对同业的排挤和对死者亲友的欺诈；最后还描写了多比那一家清苦淡泊的生活，从而从多方面展示了七月王朝时期的社会现实，表现了金钱对人的命运，对婚姻恋爱，对同业竞争的支配作用和人与人之间冷酷的金钱关系。与此同时，他还通过阿曼丽、弗莱齐埃与高迪沙等人的行为和心理，突出地强调了资产阶级金钱势力对选举和法律的操纵和控制，暴露了唯钱是视的选举制度和司法制度的腐败。所有这些，都大大增强了作品对当时社会的暴露力量，并对表现作品的主题作了有力的烘托。
作品影响
《邦斯舅舅》是巴尔扎克现实主义小说创作中的精品，中外许多学者都把这部作品视为“巴尔扎克的后期代表作”，“是他的最大成就”，“他的艺术的最高峰”。
《邦斯舅舅》是巴尔扎克最后两部姊妹作之一（另一部是《贝姨》），在浩繁的《人间喜剧》中占着特殊重要的地位。
第一章 帝国时代的一位自豪的遗老
一八四四年十月的一天，约摸下午三点钟，一个六十来岁但看上去不止这个年纪的男人沿着意大利人大街走来，他的鼻子像在嗅着什么，双唇透出虚伪，像个刚谈成一桩好买卖的批发商，或像个刚步出贵妇小客厅，洋洋自得的单身汉。
在巴黎，一个人志得意满，莫过于这种表情了。街旁那些整天价坐在椅子上，以忖度来往过客为乐的人，打老远看到那位老人，一个个的脸上便露出了巴黎人特有的微笑，这笑含义丰富，有讽刺，嘲弄或怜悯，可巴黎人什么场面没见过，早就麻木了，要让他们脸上露出一点儿表情，那非得碰到活生生的绝顶怪物不可。
这位老人的考古学价值，以及那笑容如回声般在众人眼里传递的原因，恐怕一句话就能解释清楚了。有人曾问那位以逗趣出名的演员雅桑特，他那些惹得满堂哄笑的帽子是在哪儿做的，他这样回答说：“那可不是我在哪儿做的，是我留存的！”是的，巴黎大众其实一个个都是做戏的，那上百万的演员中，总碰得上几个雅桑特，他们身上无意中留存了某个时代的全部笑料，看起来活脱是整整一个时代的化身，即使你走在路上，正把遭受旧友背叛的苦水往肚里咽，见了也能叫你忍俊不禁。
这位路人衣着的某些细微之处依旧忠实地保留着一八○六年的式样，让人回想起第一帝国时代，但并没有过分的漫画色彩。在善于观察的人眼里，这份精致使类似令人怀旧的风物愈发显得弥足珍贵。然而要辨明这些细小微妙处，非有那些无事闲逛的行家剖析路人的那份专注不可；而这位路人老远就惹人发笑，恐怕必有非同寻常之处，就如俗话说的“很扎眼”，这正是演员们苦心孤诣要达到的效果，想一亮相就博得满堂喝彩。
这位老人又干又瘦，在缀着白色金属扣的暗绿色上衣外，又套着一件栗色的斯宾塞！……一个穿斯宾塞的人，在一
艺术特色
在《邦斯舅舅》中，站在邦斯、许模克对立面，并且把他们迫害致死的，基本上有三类人物。一类是庭长夫人阿曼丽及其所代表的金融资产阶级的当权派和在野的金融资产阶级的代表人物、退休的古董商人玛古斯，他们是害死邦斯、许模克的元凶，也是一切社会罪恶的祸根。二类是弗莱齐埃、波冷、高迪沙和雷蒙诺克之流，他们为了自身的利益和野心分别依附于阿曼丽和玛古斯，甘心充当其帮凶和工具，在掠夺邦斯遗产的“竞赛”中互相争夺，又互相勾结。看门女人西卜太太属于第三类，她本来是一个善良的下层阶级的妇女，但在金钱的腐蚀和诱惑下，在弗莱齐埃、波冷和雷蒙诺克之流的唆使下，变得十分可恶，成了把邦斯活活折磨而死的主要人物之一。巴尔扎克通过这三类人物的刻划及其相互关系的描绘，从另一个侧面，同时也是更重要的占主导地位的侧面，揭露了七月王朝时期群魔乱舞、善者惨死、义者缄口的社会面貌，鞭挞了金融资产阶级的罪恶统治。
在《邦斯舅舅》中，巴尔扎克除了以邦斯、许模克同阿曼丽、玛古斯以及弗莱齐埃、雷蒙诺克、西卜女人之流的矛盾和冲突构成作品的中心内容，有力地抨击了金融资产阶级的罪恶统治及其造成的严重后果外，还围绕这一中心，描写了两个德国浪子勃罗纳和希华勃的浪荡、落魄和发迹；描写了阿曼丽的女管家玛特兰纳·维凡对邦斯的无望的追求和失败后的疯狂报复；描写了勃罗纳与赛西尔的不成功的恋爱；描写了高迪沙与首席歌女哀络绮思之间的肮脏交易；描写了在办理邦斯丧仪的过程中，各种与死人有关的行业的业主和雇员对同业的排挤和对死者亲友的欺诈；最后还描写了多比那一家清苦淡泊的生活，从而从多方面展示了七月王朝时期的社会现实，表现了金钱对人的命运，对婚姻恋爱，对同业竞争的支配作用和人与人之间冷酷的金钱关系。与此同时，他还通过阿曼丽、弗莱齐埃与高迪沙等人的行为和心理，突出地强调了资产阶级金钱势力对选举和法律的操纵和控制，暴露了唯钱是视的选举制度和司法制度的腐败。所有这些，都大大增强了作品对当时社会的暴露力量，并对表现作品的主题作了有力的烘托。
作品影响
《邦斯舅舅》是巴尔扎克现实主义小说创作中的精品，中外许多学者都把这部作品视为“巴尔扎克的后期代表作”，“是他的最大成就”，“他的艺术的最高峰”。
《邦斯舅舅》是巴尔扎克最后两部姊妹作之一（另一部是《贝姨》），在浩繁的《人间喜剧》中占着特殊重要的地位。
第一章 帝国时代的一位自豪的遗老
一八四四年十月的一天，约摸下午三点钟，一个六十来岁但看上去不止这个年纪的男人沿着意大利人大街走来，他的鼻子像在嗅着什么，双唇透出虚伪，像个刚谈成一桩好买卖的批发商，或像个刚步出贵妇小客厅，洋洋自得的单身汉。
在巴黎，一个人志得意满，莫过于这种表情了。街旁那些整天价坐在椅子上，以忖度来往过客为乐的人，打老远看到那位老人，一个个的脸上便露出了巴黎人特有的微笑，这笑含义丰富，有讽刺，嘲弄或怜悯，可巴黎人什么场面没见过，早就麻木了，要让他们脸上露出一点儿表情，那非得碰到活生生的绝顶怪物不可。
这位老人的考古学价值，以及那笑容如回声般在众人眼里传递的原因，恐怕一句话就能解释清楚了。有人曾问那位以逗趣出名的演员雅桑特，他那些惹得满堂哄笑的帽子是在哪儿做的，他这样回答说：“那可不是我在哪儿做的，是我留存的！”是的，巴黎大众其实一个个都是做戏的，那上百万的演员中，总碰得上几个雅桑特，他们身上无意中留存了某个时代的全部笑料，看起来活脱是整整一个时代的化身，即使你走在路上，正把遭受旧友背叛的苦水往肚里咽，见了也能叫你忍俊不禁。
这位路人衣着的某些细微之处依旧忠实地保留着一八○六年的式样，让人回想起第一帝国时代，但并没有过分的漫画色彩。在善于观察的人眼里，这份精致使类似令人怀旧的风物愈发显得弥足珍贵。然而要辨明这些细小微妙处，非有那些无事闲逛的行家剖析路人的那份专注不可；而这位路人老远就惹人发笑，恐怕必有非同寻常之处，就如俗话说的“很扎眼”，这正是演员们苦心孤诣要达到的效果，想一亮相就博得满堂喝彩。
这位老人又干又瘦，在缀着白色金属扣的暗绿色上衣外，又套着一件栗色的斯宾塞！……一个穿斯宾塞的人，在一