《戴上手套擦泪：03分离》
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邂逅的这个晚上，就是他生命的转折点。
帷幕悄悄被拉开。空旷的舞台简直一望无际。一位女演员孤零零地站在偌大的舞台中央，定定地瞧着班特。她对着他说话，每一字每一句，都连续贯穿他稚嫩尚未成熟的心灵。
“黎明时，总会有那么一刻，
“你可以直视阳光而不被光线刺伤；
“一望无际的水畔，一只巨眼缓缓睁开，
“泛着微弱、近乎友善的光，
“那是透视生命的一瞥，
“你无须担心，更无须畏惧……”
班特屏息凝神，炽热的心竟就这样停在那一刻，连跳都不敢跳一下。
他会一次又一次重新审视这段表演。他会热切地等待帷幕重新揭起，那位孤单的女演员重新对着他说话。
他很快就将这段开场白背得滚瓜烂熟，狂热地与台上的女演员玩起对口形游戏。
“那么一刻……
“透视生命的一瞥……
“更无须畏惧……”
不要怕。不要畏惧。
多么伟大、多么简单却又多么动人的承诺！
他的心彻底地被震撼了。
随后，一位年轻的男演员站在舞台上，身穿精心剪裁的戏服，布料下结实的肌肉清晰可辨。他侧着脸，站立着，孑然一身站在光束之下，眼神望着暗处，带着几许渴望、几许悲伤，仿佛在追寻什么。
“黎明之际，一切如常，
“直到生命中最后一个早上，
“对叛逃者而言，这真是美好的一天……”
班特身处漆黑之中，不住地喘息；舞台上那位年轻的男演员，俊秀的脸庞，不可抑制的悲痛，多么不愿接受眼前的现实，只想努力找寻另外一片天地，明明已经做出决定，却又踌躇不前，怯于行动，那种矛盾……
男演员再次开口时，班特突然发现，自己的声音从他的嘴里流泻而出。这时，班特做出了两个改变他命运的重大决定。
他要成为演员。他更要不计一切代价在斯德哥尔摩闯出名堂。
“清朗、无星的夜空，
“对叛逃者而言，这真是美好的一天……”
拍片结束后，班特没有回到汉玛滩的家，更没有回到厄斯特松德的高中继续就读，而是直接搬进这位导演家。导演不只有识人之明，更懂得栽培人才，身边总围绕着许多长相俊美、有潜力的年轻人。导演向瑞典职训局申请补助，支付班特薪水，让他成为自己的私人助理。
有了稳定的经济来源后，班特几乎每天晚上都会冲到剧场，然后在表演结束后，站在离出口不远的人行道上，偷偷观察演员们。刚才站在镁光灯下的演员，现在全都卸了妆、换上便服，尽管如此，他们的身上仿佛依旧散发着光芒，遮也遮不住，他们就是和一般人不一样。班特实在找不到更好的形容词了。
他最喜欢在演员们毫无防备时偷偷观察他们。他总爱站在阴影下，当几个演员同时走出戏院时，竖起耳朵聆听他们交谈。有时他甚至会刻意跟踪其中几个人，蹑手蹑脚，不发出任何声音，一颗心既焦虑又狂喜地跳动着。他尽可能地贴近这些人，几乎想附身在他们身上。
他开始光顾一家位于皇家剧院旁边名叫“格兰特小栈”的酒吧。与其说是酒吧，其实更像赌窟或下流的娱乐场所；酒馆里的装潢真是极尽怪异之能事，即使位于闹区，里面总是空荡荡的，只有皇家剧院的年轻演员会光顾这里，像拉克·马格努斯、尤汉·贺登堡、劳夫·史库伦德与彼得·史托摩尔等人。
这些人就是班特想要“瞻仰”的对象。
他就坐在酒吧里，离这些名演员只有一桌之隔。这真是太不真实了。
当皇家剧院推出年度大戏《阶级敌人》之后，这些年轻演员顿时成为媒体焦点。初演安排在较小的剧场，随后开始在大型剧场连续上演，尽管如此，每次演出的预售票一推出，还是被一扫而空。
演出佳评如潮，这些初出茅庐的年轻演员顿时获得大众的崇拜与景仰，宛如天神下凡！只有当他们在演完戏后，坐在酒吧里小酌一杯，才比较像凡人。
就像魔术一般。
总有一天，他也会成为他们中的一员。
5
班特和大导演的“蜜月期”没有持续多久。他们去了一趟纽约，隔年这段亲密关系就告吹了。在纽约期间，班特想尽办法逃离导演的掌握，充分、深度地体验了当地的同性恋文化，简直夜夜笙歌，彻夜狂欢。每当他早上醉醺醺地回到旅馆房间，妒火中烧的大导演就变成了愚蠢的老妈子，直接对班特放话：旅费、食宿、酒钱，还有你这副天杀的臭皮囊，都是老子付的钱，你最好放尊重点！
最后，班特彻底厌倦了。他吼着，叫导演直接下地狱，然后二话不说搬出了旅馆房间。两人直到返回瑞典前才在机场碰面。
导演对班特说，回瑞典以后马上从他家滚出去。
班特非但没有夹着尾巴、像丧家之犬一样逃回汉玛滩妈妈的怀抱，反而变本加厉，直接杀到中央车站破落的特种行业地段，在克拉拉教堂北街一带瞎混。那里有一堆老家伙，一边开车一圈又一圈地绕，一边挑选秀色可餐的年轻人搭讪，只要是一拍即合的立刻上车载走。
来自耶姆特兰省、笨手笨脚的青涩少年班特，摇身一变成了“汤玛斯”，在这条遍布黄色书报摊与娘炮的大街上，他是有史以来条件最优、也最有自信的！
这就是他人生中的第一场秀，是他所扮演的第一个角色，而色眯眯的“中年绅士”就是他的第一批观众。
在克拉拉教堂北街混了没几个月，班特的通信录上就多了一堆“中年绅士”。班特随时可以打电话给他们，予取予求，让他在“可供过夜的小屋
帷幕悄悄被拉开。空旷的舞台简直一望无际。一位女演员孤零零地站在偌大的舞台中央，定定地瞧着班特。她对着他说话，每一字每一句，都连续贯穿他稚嫩尚未成熟的心灵。
“黎明时，总会有那么一刻，
“你可以直视阳光而不被光线刺伤；
“一望无际的水畔，一只巨眼缓缓睁开，
“泛着微弱、近乎友善的光，
“那是透视生命的一瞥，
“你无须担心，更无须畏惧……”
班特屏息凝神，炽热的心竟就这样停在那一刻，连跳都不敢跳一下。
他会一次又一次重新审视这段表演。他会热切地等待帷幕重新揭起，那位孤单的女演员重新对着他说话。
他很快就将这段开场白背得滚瓜烂熟，狂热地与台上的女演员玩起对口形游戏。
“那么一刻……
“透视生命的一瞥……
“更无须畏惧……”
不要怕。不要畏惧。
多么伟大、多么简单却又多么动人的承诺！
他的心彻底地被震撼了。
随后，一位年轻的男演员站在舞台上，身穿精心剪裁的戏服，布料下结实的肌肉清晰可辨。他侧着脸，站立着，孑然一身站在光束之下，眼神望着暗处，带着几许渴望、几许悲伤，仿佛在追寻什么。
“黎明之际，一切如常，
“直到生命中最后一个早上，
“对叛逃者而言，这真是美好的一天……”
班特身处漆黑之中，不住地喘息；舞台上那位年轻的男演员，俊秀的脸庞，不可抑制的悲痛，多么不愿接受眼前的现实，只想努力找寻另外一片天地，明明已经做出决定，却又踌躇不前，怯于行动，那种矛盾……
男演员再次开口时，班特突然发现，自己的声音从他的嘴里流泻而出。这时，班特做出了两个改变他命运的重大决定。
他要成为演员。他更要不计一切代价在斯德哥尔摩闯出名堂。
“清朗、无星的夜空，
“对叛逃者而言，这真是美好的一天……”
拍片结束后，班特没有回到汉玛滩的家，更没有回到厄斯特松德的高中继续就读，而是直接搬进这位导演家。导演不只有识人之明，更懂得栽培人才，身边总围绕着许多长相俊美、有潜力的年轻人。导演向瑞典职训局申请补助，支付班特薪水，让他成为自己的私人助理。
有了稳定的经济来源后，班特几乎每天晚上都会冲到剧场，然后在表演结束后，站在离出口不远的人行道上，偷偷观察演员们。刚才站在镁光灯下的演员，现在全都卸了妆、换上便服，尽管如此，他们的身上仿佛依旧散发着光芒，遮也遮不住，他们就是和一般人不一样。班特实在找不到更好的形容词了。
他最喜欢在演员们毫无防备时偷偷观察他们。他总爱站在阴影下，当几个演员同时走出戏院时，竖起耳朵聆听他们交谈。有时他甚至会刻意跟踪其中几个人，蹑手蹑脚，不发出任何声音，一颗心既焦虑又狂喜地跳动着。他尽可能地贴近这些人，几乎想附身在他们身上。
他开始光顾一家位于皇家剧院旁边名叫“格兰特小栈”的酒吧。与其说是酒吧，其实更像赌窟或下流的娱乐场所；酒馆里的装潢真是极尽怪异之能事，即使位于闹区，里面总是空荡荡的，只有皇家剧院的年轻演员会光顾这里，像拉克·马格努斯、尤汉·贺登堡、劳夫·史库伦德与彼得·史托摩尔等人。
这些人就是班特想要“瞻仰”的对象。
他就坐在酒吧里，离这些名演员只有一桌之隔。这真是太不真实了。
当皇家剧院推出年度大戏《阶级敌人》之后，这些年轻演员顿时成为媒体焦点。初演安排在较小的剧场，随后开始在大型剧场连续上演，尽管如此，每次演出的预售票一推出，还是被一扫而空。
演出佳评如潮，这些初出茅庐的年轻演员顿时获得大众的崇拜与景仰，宛如天神下凡！只有当他们在演完戏后，坐在酒吧里小酌一杯，才比较像凡人。
就像魔术一般。
总有一天，他也会成为他们中的一员。
5
班特和大导演的“蜜月期”没有持续多久。他们去了一趟纽约，隔年这段亲密关系就告吹了。在纽约期间，班特想尽办法逃离导演的掌握，充分、深度地体验了当地的同性恋文化，简直夜夜笙歌，彻夜狂欢。每当他早上醉醺醺地回到旅馆房间，妒火中烧的大导演就变成了愚蠢的老妈子，直接对班特放话：旅费、食宿、酒钱，还有你这副天杀的臭皮囊，都是老子付的钱，你最好放尊重点！
最后，班特彻底厌倦了。他吼着，叫导演直接下地狱，然后二话不说搬出了旅馆房间。两人直到返回瑞典前才在机场碰面。
导演对班特说，回瑞典以后马上从他家滚出去。
班特非但没有夹着尾巴、像丧家之犬一样逃回汉玛滩妈妈的怀抱，反而变本加厉，直接杀到中央车站破落的特种行业地段，在克拉拉教堂北街一带瞎混。那里有一堆老家伙，一边开车一圈又一圈地绕，一边挑选秀色可餐的年轻人搭讪，只要是一拍即合的立刻上车载走。
来自耶姆特兰省、笨手笨脚的青涩少年班特，摇身一变成了“汤玛斯”，在这条遍布黄色书报摊与娘炮的大街上，他是有史以来条件最优、也最有自信的！
这就是他人生中的第一场秀，是他所扮演的第一个角色，而色眯眯的“中年绅士”就是他的第一批观众。
在克拉拉教堂北街混了没几个月，班特的通信录上就多了一堆“中年绅士”。班特随时可以打电话给他们，予取予求，让他在“可供过夜的小屋